Музей «Новый Иерусалим» готовит к открытию 24 декабря 2020 г. выставку «Младшие Брейгели и их эпоха. Нидерландская живопись золотого века из коллекции Валерии и Константина Мауергауз», которая представит произведения XVI–XVII веков одного из крупнейших частных собраний в Росси
На знаменитую скульптуру Константина Бранкузи «Поцелуй», установленную на кладбище Монпарнас на могиле покончившей с собой русской эмигрантки, претендуют родственники погребенной. Власти Парижа готовы бороться за столь значимый культурный объект
Екатерина Андреева. Соцреализм: от расцвета до заката. — СПб.: Jaromr Hladk press, 2019.
04/06/2018
Полянская Ирина
«Сказку о рыбаке и рыбке» А.С. Пушкина возможно исследовать с разных позиций – исторической, этимологической, изучения генезиса, заимствований, и даже – с точки зрения психологии. Интерпретация выстраивается по богатому иллюстративному материалу к сказке (рисунки И. Билибина, А. Лаптева, Н. Ращектаева, Б. Дехтярева, А. Ковалёва, и др.) и по цитирующей его анимации. Однако несмотря на внушительный набор сфер анализа, как правило, рассуждение следует по традиционной тропе бичевания жадности, корысти, их наказуемой неуёмности, показанных автором на примере старухи. Выводы о фатальности указанных пороков — пусть предсказуемы и за давним знакомством каждого русского читателя с ними привычны — не утратили своей справедливости. Их не опровергнуть и не умалить, но, выводы эти можно расширить и переформатировать в нечто более актуальное для сегодняшнего себя, сегодняшних нас, перечитав текст Пушкина вне ассоциативного материала, окружающего его – вне привычной расстановки интонаций и оценок. По схожему принципу строятся современные театральные постановки-интерпретации классических текстов: не отрицаются ни изначальный литературный посыл, ни содержание, но они получают форму, наиболее референтную и цепкую для человека непосредственно данной эпохи. И если эта форма оказывается выверенной искрой, прожигающей человека XXI-ого века изначальным содержанием предшествующих веков – ведь ни страсти, ни пороки неизменны – создается шедевр, отвечающий калибру шедевра литературного. Так происходит в постановке “Гоголь-центра” «Маленькие трагедии» А.С. Пушкина (реж. К.С. Серебренников).
фрагмент из спектакля «Маленькие трагедии», реж. К.С. Серебренников («Гоголь-центр», 2017 г.)
03/2018
Автор: Полянская Ирина
Я проснулась от пожарной тревоги. По технике безопасности вещи собирать не нужно, и это меня успокоило – устала. Вслушавшись в речь вокруг сигнала, поняла, что тревога учебная. В Шотландии нас часто испытывали такими сиренами. Все высыпали на газон перед школой, преподаватели отработанными жестами находили листы с нашими фамилиями, оформлялись шеренги. Однажды тревога случилась ночью. В дождь. «Дождь» я добавляю здесь не для пущего зрелища, а лишь констатируя – дождь там в воздухе всегда, вспышкой чиха. Тогда тревога случилась три раза подряд. На последнем выходе (без цыганочки) веселая и широкая негритянка, моя соседка, взмолилась: «не пойду больше! Отметьте, что я сгорела![1]» — («скажи, что я умер, погиб при пожаре» — всё так, мистер Бэнкс).
Воспоминания окончательно пробудили меня.
Натянув на себя не так давно купленный свитер, осознала, что «не так давно купленных» вещей у меня совсем мало и что это можно было бы немного скорректировать. Книжный перевес уже к тому моменту случился, потому за лишний свитер я не боялась. Но лишний свитер – это безделица, а музеи – это завтрак, обед и ужин, поэтому, «полезный промысел избрав»[2], я выдвинулась в сторону не хрестоматийной авеню, а — Музейной Мили.
Премьера в Геликон-опере
16/12/2017
Автор: Сергей Хачатуров
В новой версии оперы «Пиковая дама» режиссеру Дмитрию Бертману и дирижеру Владимиру Федосееву удалось доказать способность шедевра Чайковского быть страстным, восхитительным, современным. С коллективом Геликон-оперы оба мастера сотворили произведение contemporary art. Уникальны артистизм и чистота сборки.
Трушу. Трушу и уворачиваюсь от его «византийских глаз»1 с самого появления актера на близкой сцене (завораживающий и беззащитный Филипп Авдеев). Он появляется на шипах стены – они сразу не декоративность, а конструктивность — единственная конструкция, по которой будут двигаться герои – всё дальше и дальше друг от друга в узком пространстве, растягивающемся этой рукотворной отдаленностью, словно клеёнчатая резинка. Резинка болезненным, но еще не вымученным шлепком взрывается тут же. Револьвер выстреливает в Митю на первой же минуте. Мити нет. Есть отматывание Митиных Кать. Миражей, которые «бывают, когда человек еще бодро держится на ногах, но уже болен какой-то тяжелой болезнью»1.
Катя в каждом, каждой, каждых. «…с радостью ощутил власть Кати, свою принадлежность ей, почувствовал ее тайное присутствие во всех впечатлениях»1 — и сделает режиссер (Владислав Наставшев) это одной актрисой – Александрой Ревенко, способной к скачку необъятной амплитуды перевоплощения во всех персонажей Бунина. Читать далее
«Преследователь» (реж. Алексей Золотовицкий) – это стремящаяся к трансу пульсация, которую обрывают, едва она достигает пограничного состояния. Резкое выключение фонового джаза, как взвизгивание пружины при выдергивании тетрадного листа; прерывание текстом текста в тот момент, когда к катарсису приближается и произносящая, и внимающая сторона; концовка, насильно вторгающаяся в психоделический ритм, обрывая его ватность и уплотнение – та механика, на которой строится спектакль.
Уже на грани сокрушенья,
Она постигла в изумленье,
Как много благ, как много сил
Господь ей щедро подарил…
А.К. Толстой. Грешница
«Всякий, кто берется за меч, от меча и погибнет» от Матфея, 26:52
«Смерть никогда не похитит мужа, стремящегося к совершенству, но забирает праведника, когда он готов» Н. Павлова. Пасха Красная
«Я был без шлема», — из кинофильма К.С. Серебренникова «Ученик»
